陸潛正在閉關。

　　“人類清除計劃”和“疾速追殺”的劇本前期作業，在陸潛這里已經基本完成，現在劇本框架分別交給江排風、侯曉川自己欽點的編劇繼續完成創作，等待創作完成之后，陸潛再和編劇團隊碰面討論修改。

　　值得一提的是，兩位導演都推薦了自己熟悉的編劇團隊，但顯然侯曉川更謹慎更仔細也更投入一些，性格是一方面原因，系列三部曲是一個整體則是另外一方面原因。

　　當然，無論是江排風還是侯曉川，兩位導演都郁郁不得志了很長一段時間，此次終于得到執掌導筒的機會，兩個人都準備好好大干一場——

　　哪怕不是為了陸潛的賞識，也是為了在影評人面前證明自己，出一口惡氣。

　　所以，劇組的前期準備工作緊鑼密鼓、按部就班，藍鯨影業又再次高速運轉起來。

　　而陸潛，終于能夠暫時休息休息，不需要考慮制片人的工作，而是一心一意投入自己即將執導的項目里：

　　“游客”。

　　用紀敘的話來說就是，“辛苦工作了那么一段時間，現在應該好好度假一下”。

　　他倒是希望陸潛能夠跑到哪個無人知曉的海島潛水休息一下，畢竟最近一段時間的忙碌確實消耗巨大，他擔心陸潛過度操勞。

　　但用陸潛的話來說就是，“忙碌了那么久卻都不是我執導的項目，我才不干。”

　　他需要一部真正屬于自己的作品，哪怕忙碌也能夠享受其中，哪怕辛苦也能夠甘之如飴。

　　客觀來說，“人類清除計劃”和“疾速追殺”的劇本創作沒有那么復雜，至少第一部故事都是相對簡單的，更多需要做減法，就好像“解除好友”、“突襲”一樣，在有限的人物、故事和框架之內將觀眾帶入其中。

　　對于陸潛來說，創作兩個劇本框架的工作量，并不算大，畢竟，真正繁瑣的臺詞部分則由其他人來完成。

　　“游客”的劇本則不同，不僅因為陸潛需要獨自完成整個故事的創作，也因為整部電影的基調就是不同的。

　　最初，陸潛認為創作劇本不是難事，“解除好友”第一部第二部，“突襲”、“人類清除計劃”、“疾速追殺”，前前后后地，他也已經創作了五個劇本，“游客”也應該不是難事。

　　反正，在自己腦海里已經有劇本的框架和脈絡了，只需要填補血肉就可以了。

　　然而，陸潛很快就發現，并非如此。

　　與商業電影最直接的區別就在于，藝術電影最終往往需要一個具有回味空間的內核，而放在“游客”項目上，陸潛需要對臺詞進行細細琢磨、對人物也需要進行深入研究，甚至一句臺詞一個表現都需要尋找到脈絡。

　　絕非易事。

　　觀眾觀看電影的時候，故事梗概是可以復述的，但臺詞也能夠通篇背誦嗎？

　　顯然不是。不要說通篇背誦了，恐怕三句對話以上的橋段就無法做到一字一句地完整復述。

　　但關鍵就在這里，臺詞是劇本的血肉，哪怕擁有一個“皮囊和骨架”，但如果不具備鮮活的血肉去填補完整，那么觀眾也還是無法感受到劇本的“靈魂”，而藝術電影所需要展示的，恰恰就是這個靈魂。

　　臺詞的重要性，遠遠在想象之上。