不知不覺地，楚承柏的心緒也跟著安靜下來，電影宮的那些喧囂和繁華全部落在身后，在大自然面前似乎都沒有那么重要了。

　　“所以，你準備說百分之百的真話嗎？”楚承柏詢問到。

　　陸潛搖搖頭，“我經常覺得，我們總是說，我渴望真相，但現實卻是，百分之百的真相往往是殘酷的，我們以為自己能夠坦然面對，但現實卻是，我們可能被真相徹底摧毀，很少很少有人能夠承擔真相的重量。”

　　“所以，我更加傾向于說出我所認為的真相，然后由當事人自己慢慢思考慢慢挖掘，自己探尋出真相。”

　　“就好像電影一樣。”

　　前面的話語，楚承柏聽得非常認真，卻沒有太多意外，但最后一句話，他的眼睛卻微微一亮。

　　陸潛繼續說到。

　　“我喜歡這部電影，但并不會為之瘋狂。”

　　“在我看來，這部電影的制作更加精良也更加成熟，毫無疑問，比起’單身’來說，你對導演的工作有更多理解。”

　　“這部電影，放大了你的優點，但同時也放大了你的缺點。所以，電影是好是壞，應該交給每位觀眾來評判。”

　　優點？

　　缺點？

　　楚承柏細細咀嚼起陸潛的話語。

　　楚承柏是一位設計師，他的優點就在于“陳列”。

　　其實，以伸展臺為例，理解就非常直觀，在小小的空間里，陳列物件、陳列模特、陳列燈光和環境、陳列服裝，通過種種陳列來構建出一個場景，并且通過色彩、設計、模特的表現來碰撞出情緒。

　　也正是因為如此，楚承柏對氛圍的營造和情緒的捕捉，一直都是強項，從“單身”到“夜行動物”都是如此。

　　相對而言，缺點則在于“表達”。

　　伸展臺是沒有故事的，簡單來說，模特只負責行走、并不負責敘事，敘事應該由設計師的服裝來完成。

　　但問題就在于，時尚的“敘事”必須簡單，設計師們很難在服裝設計里講述一個錯綜復雜的故事和情感，一切都必須簡單直接并且具有沖擊力，所以呈現在伸展臺上的氛圍和情緒，往往都是塊狀的碎片。

　　楚承柏的電影也是如此，大塊大塊的情緒漸漸被放大，但這些情緒和人物、和劇情的羈絆卻非常薄弱，很難真正將人物的動機、故事的轉折、情緒的流動串聯起來。

　　如此描述，有些太抽象，直觀一點來說就是：

　　觀眾可以看到人物做出一個又一個選擇，卻無法理解他們為什么這樣做，于是沖突就會成為狗血、戲劇就會成為鬧劇，故事也就無法串聯起來。

　　前作“單身”，故事是私密的，完全圍繞一個人物展開，甚至就連配角都不多，這給予楚承柏更多發揮空間。

　　新作“夜行動物”，故事是勾聯且錯雜的，故事圍繞著三個人物展開，并且人物和人物之間的聯系非常復雜，于是楚承柏的優點得到進一步放大的同時，缺點也跟著凸顯出來，某種程度上是影響觀感的。

　　但正如陸潛所說，這是非常私人的一件事，喜歡的觀眾依舊是會喜歡，因為那些情感那些情緒依舊能夠得到共鳴；而那些無法理解人物無法理解故事的觀眾則沒有得到機會進入其中，自然就喜歡不起來。

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